Полигон

Объединение создано в 1990 г. по инициативе Бориса Марковникова и Натальи Смолянской, которые участвовали во всех акциях «Полигона». Постоянным «играющим» куратором выставок Полигона был искусствовед Игорь Чириков. В разные годы в выставках «Полигона» принимали участие Валерий Безрядин, Евгений Вахтангов, Герман Виноградов, Глеб Вышеславский, Игорь Ганиковский, Евгений Гор, Александр Фонин.

Первая выставка состоялась в июле 1990 в галерее «Садовники» (сейчас галерея «На Каширке») и закончилась деятельность «Полигона» турне по четырем культурным центрам Бельгии в 1995-1996 г. Этот проект также назывался «Трансформеры»: каждая из четырех экспозиций по-иному выстраивала пространство и заново комбинировала элементы между собой.

Марина Александровна Бессонова → (22 февраля 1945, Москва — 27 июня 2001, Москва) — российский историк искусства, критик, музейный работник. Занималась также проблемами искусства авангарда, вопросами бытования современного искусства в классическом музее, взаимодействия зарубежного и русского искусства рубежа XIX—XX веков, а также зарубежного и советского искусства 1920-х годов.

Открытие выставки Полигон 4, 1994. На переднем плане объект Смолянской Н.В.

Наталья Смолянская на фоне своей инсталляции, 1994.

Инсталляция Александра Фонина. Выставка Полигон 4. 1994

Инсталляция Валерия Безрядина. Выставка Полигон 4. 1994

Инсталляция Бориса Марковникова. Выставка Полигон 4. 1994

Открытие выставки Полигон 4, 1994. Справа - Константин Батынков.

Инсталляция Евгения Гора. Выставка Полигон 4. 1994

Инсталляция Смолянской Н.В. Выставка Полигон 4. 1994

Инсталляция Бориса Марковникова. Выставка Полигон 4. 1994

Первая выставка состоялась в июле 1990 г. в районной галерее «Садовники» на Каширке, сегодня называемой «Каширка». Символом стал мусор, художники обратились к эстетике мусора, повседневности, которая характерна была для неодадаистов в 1960е годы, но чувствовали себя первооткрывателями, потому что главной задачей стало обживание пространства.

В этой выставке в основном работы оставались неподписанными, одна инсталляция переходила в другую. В выставке приняли участие : Валерий Безрядин, Игорь Ганиковский, Евгений Вахтангов, Глеб Вышеславский, Евгений Гор, Борис Марковников, Наталья Смолянская.

Играющий куратор: Игорь Чириков

Были напечатаны афиша и пригласительный.

Именно об опыте этой выставки можно сказать, что это было «тесное пространство».

Выставка прошла в марте 1991 г. во Дворце Молодежи, где 4 художника заняли огромную площадь. Продолжая опыты с пространством, начатые выставкой на Каширке, художники больше не смешивались между собой, желая создать каждый пространственную композицию. Евгений Вахтангов показал свой «Спонтансюр» в виде карточных домиков – ироничный ход снижения пафоса абстракции, его раскрашенные флуоресцентными красками и фломастерами работы на упаковочном картоне перекликались с работами художников неодада. Валерий Безрядин показал «упакованные» объекты, напоминавшие опыты Кристо, но имевшие для художника значение ритуальное, именно к этому времени относятся его практики в составе группы «Танатос». Борис Марковников выстраивает ряды из холстов, которые также переходят в одно цельное пространство, а Наталья Смолянская дает картину целого «леса» из цветных планшетов, прорешеченных дырами, но в отличие от известных работ Фонтана, они имеют не индивидуальную ценность, а работают с просветами, так создается живопись в пространстве.

Художники: Валерий Безрядин, Евгений Вахтангов, Борис Марковников, Наталья Смолянская.

Третья выставка «Полигона» прошла зимой-весной 1993 г. в Восточной галерее в Пушкаревом переулке (м. Сухаревская, Трубная). Поскольку галерея не располагала такими пространствами, как во Дворце Молодежи, например, то было принято решение выступать «дуэтами», поэтому эта выставка и носила название «Дуэты на Полигоне».

Впервые в этой выставке принял участие Александр Фонин.

Дуэты:

Евгений Гор – Наталья Смолянская. На открытии перформанс – прорезание дыры.

Валерий Безрядин.- Александр Фонин

Евгений Вахтангов – Борис Марковников

К каждой выставке был напечатан буклет.

К этой выставке была проведена большая подготовительная работа – беседы с критиками, историками искусства об искусстве Полигона, о его связи с русским авангардом, с западным искусством. По материалам бесед был подготовлен обзор, напечатан каталог при помощи Министерства культуры России и фонда «Сорос».

Выставка получила название «Памятники» на Полигоне». Как новая форма скульптуры, были представлены инсталляции, которые можно было бы представить как своеобразные монументы.

Выставка заняла огромное пространство 2 этажа бывшего Дома Художников на Крымском Валу (2000 кв. м) (сегодня Новая Третьяковка). Здесь художники пришли к минимализму, отказавшись от плотности, насыщенности предыдущих опытов. Каждый художник занял свое пространство.

Художники: Валерий Безрядин, Герман Виноградов, Евгений Гор, Борис Марковников, Наталья Смолянская, Александр Фонин

Октябрь 1995 – май 1996.

Серия выставок в четырех Культурных центрах в Бельгии, с участием Росизо и Министерства культуры России, а также ассоциации Культурных центров Бельгии. Выставка «Трансформеры» задумывалась, как изменяемая конструкция, которая трансформируется, в зависимости от пространства, где происходит выставка.

Художники: Валерий Безрядин, Евгений Гор, Борис Марковников, Наталья Смолянская, Александр Фонин

Марина Александровна Бессонова (22 февраля 1945, Москва — 27 июня 2001, Москва) — российский историк искусства, критик, музейный работник.

Работала в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Отделе искусства стран Европы и Америки в должности научного сотрудника. В дальнейшем стала хранителем коллекций нового европейского искусства, специалистом в области французского искусства Новейшего времени, куратором выставок. Занималась также проблемами искусства авангарда, вопросами бытования современного искусства в классическом музее, взаимодействия зарубежного и русского искусства рубежа XIX—XX веков, а также зарубежного и советского искусства 1920-х годов.

Одним из ярких сообществ является <…> объединение «Полигон», возникшее на рубеже 1980-х и 90-х годов. Почему, вообще, возникло такое объединение? Что объединяет этих художников. Что происходит сейчас? Какова творческая судьба художников? Я думаю, мы должны ставить перед собой такую задачу, все вместе - и критики, и художники – смотреть на то, что сделано с попыткой анализа этого явления. Потому что, я полагаю, что объединение «Полигон» вошло в историю нашего искусства конца XX века, и требует <…> серьезного разговора...

… можно привязать в какой-то мере всех участников «Полигона» и Женю <…> к традициям русского авангарда. Может быть, это и отличает этих всех художников от, скажем, других радикальных московских групп, которые декларативно заявили, что они не имеют с русским авангардом ничего общего – со своей традицией национальной, радикальной, русский авангард не нужен, он тут ни при чем.

Это, собственно говоря, основной вопрос. И вот здесь я вижу и связь с первым авангардом. Вот тут он как раз при чем. У всех этих мастеров он при чем. <…> И в не меньшей мере прослеживается связь, конечно, с европейским и с американским поставангардом, например, 1970-х, 80-х годов, на который все эти художники ориентированы. Что тоже очень ясно, и что тоже <…> очевидно.

Но вот эта собственная традиция, традиция русского авангарда, традиция беспредметного конструирования с такой ценностью результата, с ценностью самих объектов сохраняется у всех художников «Полигона»: и у Жени [Гора], и у Бори [Марковникова], и у Валеры [Безрядина], и у Саши Фонина, и у [Натальи] Смолянской...

Художникам интересно то, что они делают. Они делают свои объекты не только как некий элемент постороннего этим объектам контекста, иногда враждебного. Они делают их потому, что в этих объектах, или в этих инсталляциях <…> они видят самостоятельную ценность, которая, действительно, дает возможность говорить о метафизике.

Ни в одной выставке, ни в одной инсталляции художников «Полигона» нет тиражирования, нет бессмысленного повторения своих вещей, дабы их уничтожить, дабы их затабуировать сразу, как это в поставангарде делается. <…> в этом есть некая определенная ценностная суть, что, действительно, дает возможность сказать, что они в этом смысле продолжают линию русского авангарда. В этом плане, если угодно, они одиозны по отношению к самой радикальной группе московских концептуалистов, и традиционны по отношению к ним…

На первых выставках «Полигона» преобладала экспрессивная абстракция. Такой простой ход. А затем от выставки к выставке это стало уходить, уходить и ушло совсем. Ушло <…> очень органически в сторону минимализма даже у тех мастеров, кому по-прежнему нравится фактура, нравится работать с разными материалами. И, это, мне кажется, очень ценный факт…

Марина Бессонова стоит у инсталляции Германа Виноградова. Открытие выставки "Полигон 4" в апреле 1994 г.

Обсуждение объединения «Полигон» в рамках персональной выставки Евгения Гора в Дирекции выставок и аукционов фонда культуры РФ в 1997г.

«Место искусства» — это исследовательский проект, посвященный истории московских выставок и актуальным вопросам кураторства. Проект работает над созданием архива московских выставок с 1986 года, выпускает периодический журнал «Место искусства» и организует публичные мероприятия.

ПОЛИГОН — художественное объединение, выбравшее своим ориентиром авангардные эксперименты с формой в пространстве