— это исследовательский проект, посвященный истории московских выставок и актуальным вопросам кураторства. Проект работает над созданием архива московских выставок с 1986 года, выпускает периодический журнал «Место искусства» и организует публичные мероприятия.
Сегодня мы публикуем анонсированное 27 числа интервью с куратором и искусствоведом Виталием Пацюковым. Это интервью мы взяли ещё в 2018 году, тогда у нас сложился скорее неформальный разговор о кураторском опыте Виталия, художественной жизни 80-х годов. К сожалению, продолжить этот разговор, сделать полноценное интервью у нас уже не получилось, но мы рады, что можем поделиться этим искренним и вдохновляющим материалом.
Команда проекта «Место искусства» заявляет о своей поддержке «Международного
Мемориала» и Правозащитного центра «Мемориал», которым из-за исков российской
прокуратуры грозит ликвидация. Исследовательская, просветительская и правозащитная
деятельность, которую ведут сотрудники Мемориала, делает его важнейшим пространством
для публичного обсуждения вопросов осмысления памяти о политических репрессиях.
Фотографии выставки «Материал. Женская память о ГУЛАГе», «Мемориал» 2021 г.
Мы, как участники проекта, посвященного истории выставок, хотим акцентировать внимание на важности тех выставочных проектов, которые реализует «Мемориал». Среди них «Скрипка Бромберга», «Театр жизни Каролы Неер. Судьба немецкой актрисы, погибшей в ГУЛАГе», «Материал. Женская память о ГУЛАГе». Как тонко, точно, с уважением к личным историям и воспоминаниям создана каждая выставка, основанная на глубоком и последовательном исследовании документальных материалов. Любая выставка является результатом кураторского выбора. Те истории, которые становятся видимыми по выбору «Мемориала», больше не показывает почти никто. Вклад «Мемориала» в работу по сохранению памяти о политических репрессиях неоценим, и его ликвидация повлечет за собой уничтожение пространства, в котором можно было открыто обсуждать, спорить и искать способы и инструменты для показа нашей общей истории.
В публикации использованы фотографии с выставки «Материал. Женская память о ГУЛАГе». На выставке собраны воспоминания женщин-заключенных о жизни в лагерях, о лагерной повседневности, процессе ареста, этапировании, жизни на территории лагеря. Последний раздел посвящен освобождению, и на одном из листов с воспоминаниями, отпечатанном прямо на машинке, написано: «Мое место там. Там мой мир. Там я все знаю. Там я нужна. Что я делаю здесь?». Посетители собирают фрагменты историй из показанных на выставке платьев, чулок, игрушек, вышивок, а обернувшись, видят эти истории нацарапанными прямо на стене. Кураторы выставки «Материал» не просто рассказывают о политических репрессиях, а, говоря о женщинах-заключенных, они делают этот опыт конкретным и осязаемым.
17 ноября мы продолжим разговор о таймлайне как вопросе выставочного диспозитива. На семинаре мы поговорим о трех выставках, по-разному осмысляющих определенные временные периоды, их влияние на процессы создания искусства, научного знания и нашего взгляда на историю. Мы обсудим проекты «Engineer, Agitator, Constructor. The Artist Reinvented» (MoMA, 2020-21), «Les origines du monde. L’invention de la nature au XIXᵉ siècle» (The origins of the world. The invention of nature in the 19th century. Музей Орсе, 2021), «Sammy Baloji. K(C)ongo, Fragments of Interlaced Dialogues» (Beaux-Arts de Paris, 2021).
Как в этих проектах обозначаются исторические нарративы? Какие отношения они выстраивают с историей искусства? Из какой временной позиции строится высказывание художника и куратора?
О выставках расскажут Виктория Белоненко и Наталья Смолянская, участницы группы «Место искусства».
В работе проводится анализ сферы российского современного искусства через оптику иерархий ситуации «центр-периферия». Составляющие ее иерархичные отношения связаны с производством канонов, доминирующих нарративов, созданием культурной дистанции, образов и репрезентаций тех или иных территорий. Эти процессы характеризуются выстраиванием зависимости, подчиненности, неравномерных отношений между разными сообществами, территориями. То, как подобные отношения влияют на практики современных российских художников и художниц, становится основным фокусом исследования.
Сегодня мы публикуем статью искусствоведа и куратора Георгия Никича «Можно», в которой собраны воспоминания участников о XVII Молодежной выставке. «Вот мы не устаем повторять, что история русского искусства не написана. Но при этом есть некоторые вещи, книги, проекты, которые оставляют нам модель того, как это могло бы быть. И одна из таких моделей — это XVII Молодежная» (Владимир Левашов).
Взяв за отправную точку концепцию «горизонтальной истории искусства» Петра Пиотровского, участники обсудили вопросы поиска новых методов изучения географии мест искусства и формирования карты современного искусства, проблемы центра и периферии, стабильности места искусства и художественного произведения.
Мы рады поделиться с вами видео с первого семинара нашего нового цикла. В рамках него мы ставим вопрос о том, как история искусства, художественные практики вписаны в более общие социальные, политические и культурные контексты истории.
В апреле мы провели круглый стол «Стратегии публичности в музейных и выставочных практиках». Сейчас публикуем запись трех частей нашего обсуждения, в каждой из которых мы постарались затронуть разные аспекты формирования статуса публичности.
Появилась страница, посвященная художнице. Мари Престон ведет художественные и этнографические исследования, документируя опыт общения с разными людьми.
Разговор о проекте коллективного сотворчества Co-Création с художницей Мари Престон (Париж). Интервью посвящено практикам коллективных действий, которые создают ситуации реального взаимодействия и разговора.
Мы продолжаем нашу серию разговоров о статусе публичности в художественных проектах в рамках секции «Стратегии публичности в музейных и выставочных практиках» конференции «Теории и практики искусства и дизайна: социокультурные, экономические и политические контексты» НИУ ВШЭ.
У нас появилась страница, посвященная художнице. Наташа Нисик использует в своих работах различные медиа, особенно часто видео и кино, аналоговые камеры, фотографию и рисунок. С их помощью она объединяет вопросы истории, репрезентации и памяти, рассматривая их в социополитическом и культурном контексте.
Мы открываем нашу серию разговоров о статусе публичности в художественных проектах в рамках секции «Стратегии публичности в музейных и выставочных практиках» конференции «Теории и практики искусства и дизайна: социокультурные, экономические и политические контексты» НИУ ВШЭ.
У нас появилась страница, посвященная художнице и авторке проекта «Антропология для детей» Нике Дубровской. Как говорить с детьми о том, что такое семья, смерть, красота?
В рамках цикла мы ставим вопрос о том, как история искусства, художественные практики вписаны в более общие социальные, политические и культурные контексты истории. Понимая выставочный диспозитив как весь комплекс отношений между основной темой выставки и способами ее рассмотрения, мы задаем вопрос о том, как выстраивается временная шкала, как выбираются опорные точки для раскрытия проблематики той или иной выставки и как это всё связано с позицией музея и исследованиями кураторов?
Куратор выставки Захья Рахмани — исследователь из Государственного Института истории искусства. Видео и аудио инсталляция с помощью 800 документальных экспонатов показывает двухвековую историю журналов и газет, критически пересматривающих историю колонизации.
Историк искусства и социолог Анатолий Голубовский вспоминает об уникальном эксперименте 17-й Молодежной выставки МОСХ 1986 г., когда была предпринята попытка планирования массового успеха выставки у зрителей.
Обновлена страница, посвященная Эстер Шалев-Герц, израильской художнице, живущей в Париже. Тема памяти, места человека в мире и обществе раскрывается через, казалось бы, очень простые и ясные слова и образы.
В контексте вопроса об иерархиях мы пригласили к обсуждению нашумевшей выставки «Ненавсегда», проходившей в Третьяковской галерее с 7 июля по 11 октября 2020 года, одного из кураторов, Юлию Воротынцеву, которая представила свой взгляд на концепцию и содержание выставки.
Искусствовед Оксана Ситникова размышляет о том, почему в 1986-м году регулярный смотр московского подразделения Союза художников РСФСР стал переломным в истории выставочной практики современного искусства.
Соня Лау рассказывает о кураторском подходе, в рамках которого непредвиденные обстоятельства не нарушают целостности выставочного проекта, а, наоборот, встроены в него в качестве важнейшего компонента.
Продолжаем нашу конференцию и публикуем второй доклад-разговор с Natalia Prikhodko «Отношение человека с миром в проблеме выставочного диспозитива». На примере произведения «Солнце и море (Марина)»
Николя Одюро рассказывает о специфических проектах, реализованных им в Сен-Фоне (Франция) за последние четыре года, когда он руководил Центром Искусств (LE CAP Art Centre in Saint-Fons)
Событие прошло в рамках конференции «Теории и практики искусства и дизайна» совместно с Аспирантурой по искусству и дизайну НИУ ВШЭ. Видео-выступления на английском языке участников секции и круглый стол с участием докладчиков, представителей проекта «Место искусства» и широкой аудитории.
Изначальный проект превратился в полнометражный фильм, а незаконченная выставка стала его съёмочной площадкой. В рамках проекта дополнительно прошла серия онлайн-бесед и лекций
Для второго выпуска журнала «Место искусства» Кристина Пестова поговорила с куратором галереи «Пересветов переулок» (Объединение «Выставочные залы Москвы») Александрой Киселёвой о работе с местными сообществами и важности социального голоса.
The Crown Letter is a participative project created during the lockdown. It is an open platform for free expression of women artists, wherever they are in the world. It is a weekly contribution, a cartography of the intimate over time and space, offering a meeting place for a community of subjectivities
На первой встрече нового цикла участники семинара обсудили, что понимается под иерархиями: гендерными, институциональными и кто их производит. Начиная новый цикл, мы хотим сделать вопрос иерархий предметом анализа и обсуждения и понять, как можно смотреть критически на события внутри системы искусства
Участники семинара обсудили ситуацию, сложившуюся в мире искусства в связи с культурной политикой расширения национальных музеев. Во встречах приняли участие представители Третьяковской галереи, ГМИИ им. А.С. Пушкина и создатели художественных самоорганизаций
Дискуссия была посвящена карте мест искусства Москвы, тому, как складывалась палитра художественных пространств в прошлом и как она представлена сейчас, вопросу картирования, а также исследования и публичного обсуждения истории выставок.
В презентации проекта приняли участие Анна Ильченко (куратор, фонд V-A-C), Мария Кравцова (главный редактор портала «Артгид»), Виктор Мизиано (куратор, главный редактор «Художественного журнала»), Георгий Никич (искусствовед, критик) и Дима Филиппов (художник, создатель галереи «Электрозавод»)
