— это исследовательский проект, посвященный истории московских выставок и актуальным вопросам кураторства. Проект работает над созданием архива московских выставок с 1986 года, выпускает периодический журнал «Место искусства» и организует публичные мероприятия.
Исходной точкой исследований группы Место искусства стала 17-я Молодежная выставка 1986 г. Мы собрали много материала - интервью, публикации, анкеты, план выставки - но до сих пор не было составлено, и никогда не было опубликовано списка участников выставки. Поэтому мы просим всех, кто участвовал в 17-й Молодежной выставке прислатьсвое подтверждение и, если можно, ваши фотографии с этой выставки, фотографии ваших работ в экспозиции, а также, информацию о тех ваших друзьях, о которых вы точно знаете, что они участвовали в ней.
СОБЫТИЯ
новости
24 апреля 2025 в 19:30
24 апреля у нас будет встреча, на которой постараемся подвести итог цикла "Действующие лица: кадр-анализ художественной траектории". Поговорим о Мануэле Касануэва и Борисе Свешникове. Вот такое сочетание. А ещё посмотрим в сторону нашей теоретической рамки, то есть в сторону Ирвинга Гофмана. В семинаре примут участие историк Тимур Атнашев, специалист по медиакоммуникациям Андрей Фетисов, и наша группа. Приходите к нам онлайн, зарегистрироваться можно здесь. Начнем в 19.30
К дню рождения, 80-летия Леонида Бажанова группа «Место искусства» публикует беседу с ним о первых организованных им выставочных инициативах современного искусства в Москве. Это интервью было посвящено интересующей нас теме — истории московских выставок, в то же время, в непринужденном разговоре с нами вырисовывается образ человека, которому «многое было интересно», которому удалось соединить самых разных людей. Это интервью мы взяли ещё в 2018 году, оно находится в разделе «устная история», где мы публикуем воспоминания кураторов, художников, критиков искусства о том, как происходило становление системы современного искусства в России.
Благодарим Татьяну Растопчину за доверие и фотографии из личного архива. Георгия Кизевальтера — за фотографии из личного архива.
Татьяна Миронова. Оптика документальности. Практики работы с памятью и историей в современном искусстве
В издательстве "Новое литературное обозрение" вышла книга нашей коллеги, Татьяны Мироновой "Оптика документальности". В ней собраны выставки, отдельные работы, спектакли, музейные экспозиции, в основе которых документ и то, что с ним происходит дальше.
«Каждый человек заслуживает собственного музея», — говорил французский художник Кристиан Болтански, на протяжении многих лет исследовавший вопросы памяти и забвения. Он оказал большое влияние на современных художников, также ищущих способы осмысления и репрезентации напряжения между «маленькой памятью» и «большой памятью» (пользуясь выражением Болтански). В своей книге Татьяна Миронова показывает, что этот поиск приводит художников к работе с документом, которым становится практически любой предмет: дневник, памятный сувенир, письмо или случайно найденная фотография. Как утверждает автор, соединение таких материалов и художественных средств выражения формирует особое пространство, в котором статус документа меняется, а вслед за ним расширяется наше восприятие истории и памяти. Татьяна Миронова — исследовательница современного искусства, куратор, преподаватель НИУ ВШЭ.
новости
11 апреля 2024 в 19:00
Касания. Практики микродействия как способ выстраивания отношений
В рамках конференции «Теории и практики искусства и дизайна» проект «Место искусства» провел круглый стол, посвященный практикам микродействий в современном искусстве. Речь пойдет о практиках взаимодействия в виде перформансов, где зритель приглашается к участию.
Перформансы мы рассматриваем как расширительное понятие, к примеру, это могут быть и объекты взаимодействия Лиджии Кларк, и коллаборативные проекты Мари Престон, а также выставки и события, связанные с созданием ситуаций. На первый взгляд может показаться, что подобные практики направлены на незначительные изменения, однако важно, что они работают с конкретным опытом, который основан на телесном переживании, на микродвижении и пластике, при этом создавая возможность для выстраивания связей.
Как производятся такие действия и как выстраивается взаимодействие между людьми? Как конструируется зрительское участие? Эти и другие вопросы мы предлагаем обсудить совместно в рамках круглого стола.
Наталья Смолянская художник, куратор и философ искусства, занимается проблемами институциональной критики, роли авангарда в эпоху «преодоления искусства» и вопросами актуализации искусства в современной жизни.
На семинаре мы вернулись к темам, которые затронули на предыдущих встречах этой серии, посвященных творчеству Вадима Сидура, художникам Красного дома, а также работам Сесилии Викунья. Мы рассмотрели, как художественные способы выражения связаны с социо-политическими обстоятельствами места и действия.
Мы продолжаем серию семинаров группы Место искусства «Действующие лица: кадр-анализ художественной траектории». В рамках цикла мы обращаемся к теории фреймов Ирвинга Гофмана, которую мы обозначили для себя как метод кадр-анализа. С помощью этой теории мы исследуем, как исторические события, личные переживания, социальные связи и другие контексты повлияли на творческую жизнь художников. Сегодня мы хотим показать вам Красный дом.
Цикл семинаров посвящен разговору о том, как внешние обстоятельства, политический контекст, включающий в себя травматичные события, репрессии, войны, влияет на работу художника.
Мы обратились к теории фреймов Ирвинга Гофмана, исследуя ситуации, которые позволяют нам «кадрировать» периоды жизни художника и изучать, что оказало влияние на изменение способов его работы.
Сегодня участница нашей группы Татьяна Миронова защитила диссертацию «Оптика документальности в современной выставочной деятельности: практики работы с историей и памятью в современном искусстве (1989-2020-е гг.)»
По итогам защиты Татьяне присвоили степень кандидата наук в области искусств и дизайна с отличием. В исследовании Татьяна рассматривает специфику того, как происходит наделение материала статусом документа в современном искусстве и проводит анализ выставок, исследующих историю и память с помощью документальных материалов.
С текстом исследования можно ознакомиться по ссылке.
Первый семинар из этого цикла посвящен фигуре Вадима Сидура, и тому, в каком контексте развивалось его художественное творчество и судьба. На этом примере участники также рассмотрели методологию подхода к анализу художественной траектории на примере "Фрейм-анализа" Ирвинга Гоффмана. Семинар проходил в Музее Сидура в Москве.
Открытие 59-й Международной Венецианской Биеннале было запланировано на весну 2021 года, однако из-за пандемии его пришлось отложить на год. Вынужденная длительная изоляция заставила многие организации перенести свою деятельность в виртуальное пространство, так и для Биеннале, отбор работ и коммуникация с художниками проходили в онлайн формате. Эти изменения оказали значительное влияние на концепцию выставки, организацию выставочного пространства и способы взаимодействия художников со зрителем.
Наш следующий цикл семинаров, откликаясь на сегодняшние события, посвящен тому, как язык искусства, способ выражения художника реагирует на политический контекст, на реальные события жизни. Мы совсем скоро опубликуем анонс.
А сейчас мы публикуем запись последнего семинара в цикле "Таймлайн как выставочный диспозитив". На семинаре мы вместе с участниками обсуждали диспозитив как инструмент для анализа выставки. Что мы вообще подразумеваем под этим понятием? Обращение к диспозитиву позволяет проявить властные отношения внутри выставки и увидеть, как формируется взгляд зрителя.
22 апреля в Образовательном Центре ММОМА прошла презентация третьего номера журнала «Место искусства. Зритель в эпоху музейной глобализации». В рамках презентации была организована дискуссия, посвященная вопросам понимания музея как пространства для диалога и/или поощрения дискурса исключения.
Мы не хотим делать вид, что ничего не происходит, но в настоящих условиях мы вынуждены говорить о происходящем в контексте того дискурса, который дает нам возможность анализировать ситуацию и попробовать понять, как искусство и культура обусловлены процессами, происходящими в обществе. Поэтому с сегодняшнего дня мы начинаем публикацию и обсуждение текстов, посвященных поискам дискурса и диалога культур. Мы будем публиковать тексты и обсуждать вопросы выбора оптики этого диалога. Среди вопросов, которые нас волнуют, — деколонизация музея как пространства, выражающего культурную политику, деколонизация знания и проблематика нормативного дискурса.
Интервью с Валерием Айзенбергом — художником, участником творческого объединения «Эрмитаж», основателем программы ESCAPE, взятого в 2018 году. Это интервью пополнит наш раздел «устная история», где мы публикуем воспоминания кураторов, художников, критиков искусства о том, как происходило становление системы современного искусства в России.
Сегодня архивный день, мы отмечаем его публикацией интервью Георгия Никича, которое он дал в 2018 г. Беседа была посвящена 17-й Молодежной выставке. Это интервью пополнит наш раздел «устная история», где мы публикуем воспоминания кураторов, художников, критиков искусства о том, как происходило у нас становление системы современного искусства. В скором времени мы будем здесь делиться и подкастами наших бесед. Интервью с Георгием Никичем очень объемное, поэтому сейчас публикуем лишь часть, продолжение следует.
Чем обусловлен наш взгляд на искусство? Что влияет на нашу оценку художника или явления? Может ли наше суждение быть независимым или оно всегда обусловлено сложившимися канонами в истории искусства или даже устоявшимися клише? На секции проекта «Место искусства» мы предлагаем обсудить механизмы, формирующие наш взгляд на искусство, и стратегии пересмотра существующих способов производства знания об искусстве.
Сегодня мы публикуем видео второго семинара о таймлайне как вопросе выставочного диспозитива. На семинаре мы поговорили о трех выставках, по-разному осмысляющих определенные временные периоды, их влияние на процессы создания искусства, научного знания и нашего взгляда на историю. Как в этих проектах обозначаются исторические нарративы? Какие отношения они выстраивают с историей искусства? Из какой временной позиции строится высказывание художника и куратора?
О выставках рассказали Виктория Белоненко и Наталья Смолянская, участницы группы «Место искусства».
Сегодня мы публикуем анонсированное 27 числа интервью с куратором и искусствоведом Виталием Пацюковым. Это интервью мы взяли ещё в 2018 году, тогда у нас сложился скорее неформальный разговор о кураторском опыте Виталия, художественной жизни 80-х годов. К сожалению, продолжить этот разговор, сделать полноценное интервью у нас уже не получилось, но мы рады, что можем поделиться этим искренним и вдохновляющим материалом.
Команда проекта «Место искусства» заявляет о своей поддержке «Международного Мемориала» и Правозащитного центра «Мемориал», которым из-за исков российской прокуратуры грозит ликвидация. Исследовательская, просветительская и правозащитная деятельность, которую ведут сотрудники Мемориала, делает его важнейшим пространством для публичного обсуждения вопросов осмысления памяти о политических репрессиях.
Фотографии выставки «Материал. Женская память о ГУЛАГе», «Мемориал» 2021 г.
Мы, как участники проекта, посвященного истории выставок, хотим акцентировать внимание на важности тех выставочных проектов, которые реализует «Мемориал». Среди них «Скрипка Бромберга», «Театр жизни Каролы Неер. Судьба немецкой актрисы, погибшей в ГУЛАГе», «Материал. Женская память о ГУЛАГе». Как тонко, точно, с уважением к личным историям и воспоминаниям создана каждая выставка, основанная на глубоком и последовательном исследовании документальных материалов. Любая выставка является результатом кураторского выбора. Те истории, которые становятся видимыми по выбору «Мемориала», больше не показывает почти никто. Вклад «Мемориала» в работу по сохранению памяти о политических репрессиях неоценим, и его ликвидация повлечет за собой уничтожение пространства, в котором можно было открыто обсуждать, спорить и искать способы и инструменты для показа нашей общей истории.
В публикации использованы фотографии с выставки «Материал. Женская память о ГУЛАГе». На выставке собраны воспоминания женщин-заключенных о жизни в лагерях, о лагерной повседневности, процессе ареста, этапировании, жизни на территории лагеря. Последний раздел посвящен освобождению, и на одном из листов с воспоминаниями, отпечатанном прямо на машинке, написано: «Мое место там. Там мой мир. Там я все знаю. Там я нужна. Что я делаю здесь?». Посетители собирают фрагменты историй из показанных на выставке платьев, чулок, игрушек, вышивок, а обернувшись, видят эти истории нацарапанными прямо на стене. Кураторы выставки «Материал» не просто рассказывают о политических репрессиях, а, говоря о женщинах-заключенных, они делают этот опыт конкретным и осязаемым.
Сегодня мы публикуем статью искусствоведа и куратора Георгия Никича «Можно», в которой собраны воспоминания участников о XVII Молодежной выставке. «Вот мы не устаем повторять, что история русского искусства не написана. Но при этом есть некоторые вещи, книги, проекты, которые оставляют нам модель того, как это могло бы быть. И одна из таких моделей — это XVII Молодежная» (Владимир Левашов).
Взяв за отправную точку концепцию «горизонтальной истории искусства» Петра Пиотровского, участники обсудили вопросы поиска новых методов изучения географии мест искусства и формирования карты современного искусства, проблемы центра и периферии, стабильности места искусства и художественного произведения.
Мы рады поделиться с вами видео с первого семинара нашего нового цикла. В рамках него мы ставим вопрос о том, как история искусства, художественные практики вписаны в более общие социальные, политические и культурные контексты истории.
В апреле мы провели круглый стол «Стратегии публичности в музейных и выставочных практиках». Сейчас публикуем запись трех частей нашего обсуждения, в каждой из которых мы постарались затронуть разные аспекты формирования статуса публичности.
Появилась страница, посвященная художнице. Мари Престон ведет художественные и этнографические исследования, документируя опыт общения с разными людьми.
Разговор о проекте коллективного сотворчества Co-Création с художницей Мари Престон (Париж). Интервью посвящено практикам коллективных действий, которые создают ситуации реального взаимодействия и разговора.
Мы продолжаем нашу серию разговоров о статусе публичности в художественных проектах в рамках секции «Стратегии публичности в музейных и выставочных практиках» конференции «Теории и практики искусства и дизайна: социокультурные, экономические и политические контексты» НИУ ВШЭ.
У нас появилась страница, посвященная художнице. Наташа Нисик использует в своих работах различные медиа, особенно часто видео и кино, аналоговые камеры, фотографию и рисунок. С их помощью она объединяет вопросы истории, репрезентации и памяти, рассматривая их в социополитическом и культурном контексте.
Мы открываем нашу серию разговоров о статусе публичности в художественных проектах в рамках секции «Стратегии публичности в музейных и выставочных практиках» конференции «Теории и практики искусства и дизайна: социокультурные, экономические и политические контексты» НИУ ВШЭ.
У нас появилась страница, посвященная художнице и авторке проекта «Антропология для детей» Нике Дубровской. Как говорить с детьми о том, что такое семья, смерть, красота?
В рамках цикла мы ставим вопрос о том, как история искусства, художественные практики вписаны в более общие социальные, политические и культурные контексты истории. Понимая выставочный диспозитив как весь комплекс отношений между основной темой выставки и способами ее рассмотрения, мы задаем вопрос о том, как выстраивается временная шкала, как выбираются опорные точки для раскрытия проблематики той или иной выставки и как это всё связано с позицией музея и исследованиями кураторов?
Куратор выставки Захья Рахмани — исследователь из Государственного Института истории искусства. Видео и аудио инсталляция с помощью 800 документальных экспонатов показывает двухвековую историю журналов и газет, критически пересматривающих историю колонизации.
Историк искусства и социолог Анатолий Голубовский вспоминает об уникальном эксперименте 17-й Молодежной выставки МОСХ 1986 г., когда была предпринята попытка планирования массового успеха выставки у зрителей.
Обновлена страница, посвященная Эстер Шалев-Герц, израильской художнице, живущей в Париже. Тема памяти, места человека в мире и обществе раскрывается через, казалось бы, очень простые и ясные слова и образы.
В контексте вопроса об иерархиях мы пригласили к обсуждению нашумевшей выставки «Ненавсегда», проходившей в Третьяковской галерее с 7 июля по 11 октября 2020 года, одного из кураторов, Юлию Воротынцеву, которая представила свой взгляд на концепцию и содержание выставки.
Искусствовед Оксана Ситникова размышляет о том, почему в 1986-м году регулярный смотр московского подразделения Союза художников РСФСР стал переломным в истории выставочной практики современного искусства.
Соня Лау рассказывает о кураторском подходе, в рамках которого непредвиденные обстоятельства не нарушают целостности выставочного проекта, а, наоборот, встроены в него в качестве важнейшего компонента.
Продолжаем нашу конференцию и публикуем второй доклад-разговор с Natalia Prikhodko «Отношение человека с миром в проблеме выставочного диспозитива». На примере произведения «Солнце и море (Марина)»
Николя Одюро рассказывает о специфических проектах, реализованных им в Сен-Фоне (Франция) за последние четыре года, когда он руководил Центром Искусств (LE CAP Art Centre in Saint-Fons)
Событие прошло в рамках конференции «Теории и практики искусства и дизайна» совместно с Аспирантурой по искусству и дизайну НИУ ВШЭ. Видео-выступления на английском языке участников секции и круглый стол с участием докладчиков, представителей проекта «Место искусства» и широкой аудитории.
Изначальный проект превратился в полнометражный фильм, а незаконченная выставка стала его съёмочной площадкой. В рамках проекта дополнительно прошла серия онлайн-бесед и лекций
Для второго выпуска журнала «Место искусства» Кристина Пестова поговорила с куратором галереи «Пересветов переулок» (Объединение «Выставочные залы Москвы») Александрой Киселёвой о работе с местными сообществами и важности социального голоса.
The Crown Letter is a participative project created during the lockdown. It is an open platform for free expression of women artists, wherever they are in the world. It is a weekly contribution, a cartography of the intimate over time and space, offering a meeting place for a community of subjectivities
На первой встрече нового цикла участники семинара обсудили, что понимается под иерархиями: гендерными, институциональными и кто их производит. Начиная новый цикл, мы хотим сделать вопрос иерархий предметом анализа и обсуждения и понять, как можно смотреть критически на события внутри системы искусства
Участники семинара обсудили ситуацию, сложившуюся в мире искусства в связи с культурной политикой расширения национальных музеев. Во встречах приняли участие представители Третьяковской галереи, ГМИИ им. А.С. Пушкина и создатели художественных самоорганизаций
Дискуссия была посвящена карте мест искусства Москвы, тому, как складывалась палитра художественных пространств в прошлом и как она представлена сейчас, вопросу картирования, а также исследования и публичного обсуждения истории выставок.
В презентации проекта приняли участие Анна Ильченко (куратор, фонд V-A-C), Мария Кравцова (главный редактор портала «Артгид»), Виктор Мизиано (куратор, главный редактор «Художественного журнала»), Георгий Никич (искусствовед, критик) и Дима Филиппов (художник, создатель галереи «Электрозавод»)
